坐到左手第一排,捂住眼睛!

　　阿加莎·克里斯蒂最著名的一本推理小说《无人生还》，改自一则流传的童谣：十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走；噎死一个没法救，十个只剩九。九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏；倒头一睡睡死啦，九个只剩八。八个印地安小男孩，德文城里去猎奇；丢下一个命归西，八个只剩七。七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手；斧劈两半一命休，七个只剩六。六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒；飞来一蜇命呜呼，六个只剩五。五个印地安小男孩，惹是生非打官司；官司缠身直到死，五个只剩四。四个印地安小男孩，结伙出海遭大难；鱼吞一个血斑斑，四个只剩三。三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃；狗熊突然从天降，三个只剩两。两个印地安小男孩，太阳底下长叹息；晒死烤死悲戚戚，两个只剩一。一个印地安小男孩，归去来兮只一人；悬梁自尽了此生，一个也不剩。
　　只是很少有人注意到，这则童谣还有另外一个版本。2月18日到2月24日，话剧《无人生还》将揭晓谜底：

　　十分恐怖VS十分很搞笑

　　看过“捕鼠器工作室”的推理话剧《无人生还》，评论有两则：一曰十分恐怖；二曰很搞笑。两个极端矛盾的评论在同一个话剧中意外地融合，没看过话剧的外人恐怕难以理解，著名推理大师阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》说恐怖也就算了，为什么会搞笑？
　　“这就是话剧版和书本最大的不同所在。”导演林奕解释说，“书本有充分的叙事空间和描述，读者可以任凭自己的想象力去描绘案发现场，但话剧舞台非常真实，就这么一点地方，要在最短时间让观众进入状态，我们只能用‘非常手段’，这也是阿加莎·克里斯蒂迷觉得话剧版《无人生还》人物造型都很脸谱化，很夸张甚至搞笑的原因。”
　　搞笑归搞笑，现场惊悚的气氛并不会因此被冲淡。
　　《无人生还》将10个被邀请到荒岛上来的“罪人”都集中在一个房间里，并将这个“房间”凿开一堵墙赤裸裸地面对观众。现场观众就在30米的近距离内，亲眼目睹这些厉斧劈身、悬梁自尽的杀伐。据说第一轮巡演时，不少胆小的女性观众忍不住尖叫出来。
　　林奕还特别“提示”观众，有胆子大的，尽可以坐到左手边第一排，这里是整个房间视角最好与凶杀完全零距离的方位，“在左手前排，你就好像身处房间里面，自己就是被邀请来接受屠戮的人”。

　　对话林奕
　　谁修改了《无人生还》的结局？

　　《申》报：看过《无人生还》小说再来看话剧，会发现结局做了巨大的改动？
　　林奕：不能说，不能说。看侦探推理剧其实最忌讳别人事先把答案告诉你，所以观众大可以抱着“我什么也不知道”的心态来，看过的朋友也绝不能透露剧情给没看过的人，否则看话剧的过程就失去了很多乐趣。
　　《申》报：那么究竟是谁修改了结局？林奕：在这里我特别想声明，写剧本的并不是我或者编剧，而是阿加莎·克里斯蒂本人，她在晚年着手编写《无人生还》话剧剧本时，特地将原来“一个也不剩”的凄凉收尾改成现在这个比较容易被接受的后果，毕竟“阿婆”是个浪漫的女人。
　　《申》报：你说到了“剧透”，那么对于那些本来就熟悉故事情节的阿加莎迷，《无人生还》的话剧究竟还有多少吸引力？
　　林奕：太有吸引力了！当你知道结局后再从头到尾重温一次作案过程，留意凶手每次杀人的痕迹和被害人死亡的方法，其实非常有意思。为了让情节圆满并且瞒过观众的眼睛，我们编排时候下了不少功夫，比如那10个小木偶一个个如何消失，就值得观众好好研究呢！